30.7: Exposiciones de invención
- Page ID
- 94334
\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)\(\newcommand{\AA}{\unicode[.8,0]{x212B}}\)
30.7 Exposiciones de invención
30.7.1 Cómo escribir una exposición de invención
En la mayoría de los ejemplos, se le dará un tema de invención en el primer compás, el cual escribirás una octava menor en la parte de bajo en el segundo compás, luego un quinto perfecto más alto que el primer compás en el tercer compás, el cuarto compás será el tercer compás transpuesto hacia abajo una octava, y, finalmente, terminarás en el intervalo de una 10ª tónica en la parte de bajo y 3^ en la parte superior. Por favor vea el ejemplo a continuación.30.7.2 Alterar temas para adaptarse a las armonías
- Puede encontrar que un tema que conduce naturalmente de I a V necesita su contorno alterado al progresar de V a I en medidas 4 a 5 para enfatizar el acorde V y el movimiento armónico dominante a tónico. Modifique el contorno para enfatizar el acorde V al final de la medida, alterando la menor cantidad de notas posible.
- Adicionalmente, es posible que se le den temas que aterrizan en 3^ en el downbeat del segundo compás, no el 5^ que ocurrió en las exposiciones de invención de Bach C mayor y E menor. Deberá alterar el tema al final de la medida 2 para enfatizar el acorde I así como hacer que la primera nota de bajo de la tercera medida sea el grado de escala 5^.
- Finalmente, cuando un tema en menor que contiene los grados de escala 2^ y 3^ en los dos primeros compases se transpone hasta un quinto en los dos compases siguientes, los grados de escala 2^ y ♭ 3^ se transpondrán a ↑6^ y ↑7^. El razonamiento es que ↑7^ es el 3er del acorde V, y ↑6^ es un paso por debajo, típicamente un tono de paso. Otra forma de pensar en esto es usar la escala melódica menor en las medidas 3 y 4.