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30.7: Exposiciones de invención

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    30.7 Exposiciones de invención

    Las invenciones de dos partes de J.S. Bach no solo fueron pensadas como piezas de teclado instructivas sino también como ejemplos de cómo componer. En esta sección uniremos nuestro conocimiento de contrapunto de especies con nuestro conocimiento de armonía para escribir una exposición de invención de cuatro medidas utilizando como modelos las invenciones en Do mayor y E menor de Bach. Observe la progresión armónica I—I—V—I.

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    Figura\(\PageIndex{1}\): Bach, Invención No. 1 en do mayor, BWV 772

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    Figura\(\PageIndex{2}\): Bach, Invención No. 7 en mi menor, BWV 778

    30.7.1 Cómo escribir una exposición de invención

    En la mayoría de los ejemplos, se le dará un tema de invención en el primer compás, el cual escribirás una octava menor en la parte de bajo en el segundo compás, luego un quinto perfecto más alto que el primer compás en el tercer compás, el cuarto compás será el tercer compás transpuesto hacia abajo una octava, y, finalmente, terminarás en el intervalo de una 10ª tónica en la parte de bajo y 3^ en la parte superior. Por favor vea el ejemplo a continuación.

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    Figura\(\PageIndex{3}\):

    30.7.2 Alterar temas para adaptarse a las armonías

    1. Puede encontrar que un tema que conduce naturalmente de I a V necesita su contorno alterado al progresar de V a I en medidas 4 a 5 para enfatizar el acorde V y el movimiento armónico dominante a tónico. Modifique el contorno para enfatizar el acorde V al final de la medida, alterando la menor cantidad de notas posible.

    2. Adicionalmente, es posible que se le den temas que aterrizan en 3^ en el downbeat del segundo compás, no el 5^ que ocurrió en las exposiciones de invención de Bach C mayor y E menor. Deberá alterar el tema al final de la medida 2 para enfatizar el acorde I así como hacer que la primera nota de bajo de la tercera medida sea el grado de escala 5^.

    3. Finalmente, cuando un tema en menor que contiene los grados de escala 2^ y 3^ en los dos primeros compases se transpone hasta un quinto en los dos compases siguientes, los grados de escala 2^ y ♭ 3^ se transpondrán a ↑6^ y ↑7^. El razonamiento es que ↑7^ es el 3er del acorde V, y ↑6^ es un paso por debajo, típicamente un tono de paso. Otra forma de pensar en esto es usar la escala melódica menor en las medidas 3 y 4.

    30.7.3 Agregar contrapunto a las declaraciones temáticas

    Después de copiar y transponer el tema a lo largo de esta exposición de invención de cuatro medidas, deberá agregar contrapunto para acompañar las declaraciones del tema en el segundo, tercer y cuarto compás. A diferencia del contrapunto de especies, su contrapunto en estas exposiciones de invención debe enfatizar la armonía en cada medida.

    Puede encontrar la necesidad de crear “microarmonías” dentro de una medida con algunos temas, como una progresión I—IV—I o I—VIIVII6—I aunque la armonía primordial de la barra sea el acorde I. Se encuentran ejemplos en las dos primeras medidas de la invención de C major.

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    Figura\(\PageIndex{4}\): Microarmonías en la invención en Do Mayor por J.S. Bach
    Dados estos datos, usted está preparado para comenzar a escribir contrapunto tonal en dos partes.
    Ir a los Ejercicios de Práctica de Exposición de Invención.

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