30.8: Análisis de Fuga

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30.8 Análisis de Fuga

Pasaremos ahora al análisis de fuga. Pongamos primero las definiciones.

Una fuga es una composición contrapuntal cuya forma presenta secciones llamadas exposiciones y episodios.
Una exposición de fuga es una sección que contiene al menos una declaración completa del tema de la fuga. ¹
El sujeto de fuga es la idea melódica primaria y es afirmada por cada voz a su vez en la primera exposición.
La respuesta, llamada “respuesta” en algunos textos, se refiere a la declaración del sujeto en la clave del dominante por la segunda voz para entrar en una fuga. En ocasiones esta afirmación de la respuesta tiene intervalos alterados para comenzar en la tónica antes de modular a lo dominante. Cuando los intervalos se alteran de esta manera, llamamos a esto una “respuesta tonal”. En contraste, una “respuesta real” no contiene alteración de intervalos. En el siguiente ejemplo, observe que la tercera nota del sujeto en la medida 1 desciende una perfecta cuarta a la cuarta nota. En la respuesta en la medida 3, la tercera nota desciende una quinta perfecta a la cuarta nota.
Un episodio es una sección que no contiene una declaración completa del tema de fuga, sino que desarrolla el tema u otras ideas prominentes a través de la fragmentación y secuenciación.

Aquí está la primera exposición de Fuga 2 en Do menor en el Libro I del Clavier Bien Templado de J.S. Bach. En la primera exposición de una fuga, todas las voces señalan al sujeto al menos una vez. Es importante tener en cuenta que una respuesta se considera equivalente a un sujeto porque las alteraciones intervalicas son tan minuciosas.

Figura\(\PageIndex{1}\): Primera Exposición de Fuga 2 en Do menor de Clavier Bien Templado, Libro I (BWV 847)

El puente, si ocurre, es un breve pasaje modulatorio que sólo ocurre dentro de la primera exposición, generalmente para conectar la respuesta a la siguiente declaración del sujeto.
Un contrapunto es un contrapunto que acompaña consistentemente a cada ocurrencia del sujeto. “Contrasujeto 1" está en la voz de alto en la medida 3 y en la voz soprano en la medida 7. La alternativa a usar un contrasujeto sería que un compositor escribiera diferente contrapunto acompañante (etiquetado como “CTRPT” en los ejemplos) cada vez que se afirma un sujeto.

Dentro del puente (barra 5 en el ejemplo anterior), vemos fragmentación motífica del sujeto (“cabeza del sujeto”). Los sujetos, las respuestas y los contrasujetos pueden fragmentarse en motivos de cabeza y de cola en episodios en fugas. En esta fuga hay fragmentación motírica del sujeto, del contrasujeto 1 y del contrasujeto 2.

A continuación se muestra el primer episodio, que contiene la fragmentación motírica del sujeto y el contrasujeto 1.

Figura\(\PageIndex{2}\): Primer episodio de Fuga 2 en do menor de WellTempered Clavier, Libro I (BWV 847)

A continuación se presentan la segunda exposición, el segundo episodio, la tercera exposición, y el tercer episodio.

Figura\(\PageIndex{3}\): J.S. Bach, Fuga 2 en do menor de WellTempered Clavier, Libro I (BWV 847)

En los cuatro sistemas siguientes, vemos la cuarta exposición, el cuarto episodio y la exposición final, que incluye dos declaraciones temáticas separadas por material cadencial.

Figura\(\PageIndex{4}\): J.S. Bach, Fuga 2 en do menor de WellTempered Clavier, Libro I (BWV 847)

En la tarea y en la prueba, se le pedirá que analice una fuga con respecto a exposiciones (incluyendo el puente, si ocurre), episodios, temas, respuestas, contrasujetos, y fragmentación motífica.