1.12: Equipos de Iluminación y Sistemas de Control

Aquí hay una lista de los accesorios más comunes, o luminarias, en uso hoy en día.

Fijaciones de bordes duros o de perfil: Estos accesorios producen un haz de luz claramente definido.

Proyectores reflectores elipsoidales (También conocidos como ERS o Leko): Estos accesorios de bordes duros son los caballos de batalla tradicionales de la iluminación teatral. Producen un haz de luz estrecho que puede transmitirse de manera efectiva a largas distancias. Las unidades más antiguas utilizan un sistema de dos lentes y un reflector de forma elíptica para recoger y concentrar la luz. El reflector captura toda la luz emitida por la lámpara y la refleja hacia las dos lentes. La primera de estas dos lentes plano-convexas (planas en un lado y convexas en el otro) recoge la luz de su superficie plana y la concentra (refracta) hacia su centro a medida que el haz pasa a través de la forma convexa de la lente. La segunda lente toma la luz ahora concentrada y la extiende sobre la superficie plana a medida que sale del accesorio. Entre las dos lentes donde se ha concentrado la luz, se puede utilizar un conjunto de persianas, una serie de banderas metálicas planas, para bloquear o limitar un haz de luz. Esto permite dar forma a la luz y evita que se iluminen objetos que no deben verse. La ranura entre lentes también nos permite insertar una imagen de plantilla. Una plantilla es una imagen recortada a través de la cual la luz pasa para proyectar esa imagen sobre un área o superficie. Las plantillas, también conocidas como gobos, vienen es una infinita variedad de formas, y los gobos modernos pueden ser una placa de metal cortada con láser o una imagen a todo color impresa en vidrio. Una plantilla puede ser utilizada para crear textura a la luz o para proyectar una imagen gráfica. A medida que la luz pasa por dos lentes, la imagen gira tanto boca abajo como hacia atrás, por lo que los obturadores operan en el lado opuesto del instrumento a la luz proyectada. Además, el patrón de plantilla debe insertarse tanto boca abajo como hacia atrás para poder proyectarse correctamente.

Figura\(\PageIndex{1}\): Un foco reflector elipsoidal de estilo axial

Los focos reflectores elipsoidales han existido por muchos años, y los teatros pueden tener un inventario de unidades más antiguas. Se pueden montar axialmente, cuando la lámpara entra directamente por la parte trasera del reflector, y radialmente, cuando la lámpara entra en el reflector en un ángulo descendente. Los recientes avances en estos accesorios los han hecho más eficientes y les han dado mayor claridad. Un mejor diseño, materiales mejorados para los reflectores y lentes, lámparas más eficientes y mejoras en la interfaz de usuario (la capacidad de mover o “hacer zoom” a la lente o lentes), han mejorado enormemente los últimos accesorios. La mayoría de los focos reflectores elipsoidales siguen siendo lámparas incandescentes de alta potencia, aunque los accesorios LED están mejorando en este mercado y eventualmente se volverán comunes.

Al usar un ERS, es importante que los diseñadores consideren tanto el ángulo del haz de los instrumentos como su ángulo de campo. El ángulo del haz se refiere al área dentro del cono de luz donde la fuerza del haz no es inferior al 50% del área más brillante que produce. El ángulo archivado es el anillo exterior del cono donde el brillo cae por debajo del 50%. Los diseñadores suelen trazar equipos para que los ángulos de campo se superpongan entre los instrumentos para suplir el brillo perdido en los bordes de las vigas.

Figura\(\PageIndex{1}\): Un accesorio elipsoidal moderno

Accesorios de borde suave o lavado: Estos accesorios producen una luz difusa.

Fresnel: Un Fresnel puede ser reconocido por el patrón circular concéntrico en su lente. Esta “lente escalonada” es similar a la lente plano-convexa, pero en lugar de una cara convexa gruesa, la forma ha sido recortada para crear pasos que mantienen la curva sin el grosor. La parte posterior de la lente está texturizada para difundir aún más la fuente. Esta lente fue inventada originalmente para su uso en faros. Producen un campo relativamente uniforme de luz suave. Un Fresnel está equipado con una pista ajustable que permite que la fuente de la lámpara y el reflector se muevan más cerca y lejos de la lente, cambiando así el tamaño del cono de luz proyectado de punto a inundación. Aunque estos accesorios no tienen la capacidad de usar persianas para dar forma a su salida de luz, agregar una puerta de granero al instrumento permite que las solapas de la puerta del granero bloqueen la luz cuando sale del accesorio.

Figura\(\PageIndex{1}\): Una vista en corte de un Fresnel

Reflector parabólico aluminizado (PAR): Una luz PAR utiliza un reflector de forma parabólica para capturar la luz de origen y redirigirla hacia el escenario. El instrumento en sí es simplemente una carcasa para la lámpara y el reflector, que vienen como una unidad sólida muy parecida a un faro de un automóvil. Las latas PAR, como se les conoce comúnmente, producen una forma ligera que es elíptica en lugar de redonda. Las lámparas están disponibles con diferentes anchuras de propagación, desde diferenciales estrechos a medianos y anchos. Un caballo de batalla de recorridos por rocas, estas luces son duraderas y muy rápidas de enfocar ya que solo se debe ajustar el ángulo de la luminaria y la posición de la lámpara en su interior. Las lámparas PAR se dimensionan midiendo en segmentos de 1/8” a través de la cara del vidrio. Los tamaños van desde un PAR16, que es de 2” de ancho a PAR64, que es de 8” de ancho.

Figura\(\PageIndex{1}\): A PAR64

Striplight o borderlight: Estas unidades son luminarias largas con múltiples lámparas hechas para crear un lavado suave de luz para fondos y cicloramas. La mayoría de las veces fabricadas en estilos de tres o cuatro circuitos, permiten que una serie de celdas preespaciadas trabajen juntas para crear un campo uniforme de luz coloreada proyectada sobre un telón de fondo o área de escenario. Estos accesorios incandescentes ahora están siendo reemplazados por versiones LED que son más económicas, libres de calor y capaces de mezclar una infinita variedad de colores.

Figura\(\PageIndex{1}\): Una unidad de tira

Cyc. light (Cyclorama light): Estos accesorios de borde blando están diseñados para iluminar un área muy grande. Se calibran para proyectar su luz uniformemente a través de un campo y se cuelgan cerca de la parte superior del plano de proyección. Sus reflectores asimétricos están diseñados para proyectar más luz hacia la parte inferior de ese plano vertical para mantener el campo más uniforme. Estas unidades pueden ser luces unicelulares o multicelulares. Como tira de luces, cyc. las luces también se están moviendo a la tecnología LED para un control avanzado del color.

Figura\(\PageIndex{1}\): Un ciclo de luz multicelular

Ciclo incandescente. Las luces se conectan a través de cables eléctricos a una unidad dimmer que permite reducir el flujo eléctrico a sus lámparas para que las luces se puedan atenuar al igual que los dimmers de las luces de tu hogar. Los atenuadores teatrales transportan mayores cargas de corriente. La mayoría de los atenuadores teatrales actuales son unidades SCR ( rectificador de control de silicio) y, en promedio, controlan alrededor de 2,400 vatios por atenuador (a menudo abreviado como 2.4K), aunque la potencia varía, y cada unidad debe verificarse por su capacidad. Cada atenuador tiene una dirección muy parecida a una dirección de calle, que la consola de control utiliza para controlar el voltaje que el atenuador envía a cada aparato. En algunos teatros, los atenuadores se encuentran detrás del escenario o en el sótano, y kilómetros de cables salen desde allí a todas las posiciones de iluminación del teatro. En este tipo de configuración, los cables desde los atenuadores que aparecen en la electricidad y a través de pistas de rodadura hasta otras posiciones terminan en circuitos numerados a los que están conectados los instrumentos. Estos teatros suelen emplear también un panel de conexiones. El panel de conexiones permite una interfaz en la que los atenuadores y los circuitos se pueden conectar en cualquier configuración necesaria siempre y cuando no se exceda la capacidad del atenuador. Algunos teatros modernos están cableados como dimmer por circuito, lo que significa que no es necesario ningún panel de conexión ya que cada circuito está conectado permanentemente a su propio dimmer. Otro sistema más de atenuación cuelga pequeñas unidades de atenuación directamente en el sistema eléctrico y las conecta a sus cables de alimentación de energía en esas ubicaciones. La ventaja de un banco central de atenuadores es que los atenuadores pueden ser ruidosos mientras operan y el banco central se puede ubicar lejos del área del escenario donde el ruido no interrumpirá la producción.

Una serie de estilos y tamaños de conectores eléctricos son comunes al teatro. Si su espectáculo se está cargando en un teatro y su equipo está destinado a conectarse con el que es propiedad del teatro, necesita saber qué estilo de conectores utilizan. Si los dos estilos no coinciden, se requieren cables adaptadores para acoplar el equipo. Estos adaptadores generalmente están disponibles para rentar cuando sea necesario. Los conectores comunes incluyen conectores de bloqueo por torsión, clavija de etapa y conectores Edison (PBG) con conexión a tierra estándar.

Figura\(\PageIndex{1}\): Conector Edison, conector Twist-lock y conector pin Stage

Los atenuadores son controlados por una señal electrónica enviada a cada dirección de dimmer individual desde la consola de control de iluminación. Para lograr esta comunicación se utiliza un lenguaje de protocolo electrónico de baja tensión. La señal DMX512 (multiplexación digital para 512 canales) puede controlar simultáneamente 512 direcciones separadas.

Figura\(\PageIndex{1}\): Ruta del sistema de iluminación

La placa de control de iluminación utiliza canales de control para interactuar con el operador. Estos canales se pueden conectar arbitrariamente a las direcciones de dimmer (soft-patching), por lo que la interfaz en la placa sigue siendo flexible. Esto es importante porque permite al diseñador organizar los cientos de canales de control en un sistema lógico, facilitando la búsqueda de los canales para los instrumentos o atributos individuales que están tratando de controlar.

Figura\(\PageIndex{1}\): Una consola de control de iluminación

Luminarias LED

Los accesorios LED no necesitan estar conectados a un atenuador porque sus diodos se pueden atenuar internamente. Por lo tanto, se necesita menos equipo cuando se utilizan. Sin embargo, los accesorios modernos, incluidos los accesorios LED, tienen una variedad de funciones o atributos que pueden ser controlados de forma remota por la consola de control de iluminación. Cada función normalmente requiere una dirección DMX separada de la placa, por lo que un solo accesorio podría consumir hasta 20 canales de control. Si corres por encima de los 512 canales permitidos en tu comunicación DMX, necesitas agregar un segundo universo DMX, que agrega 512 canales de control adicionales. No es inusual que grandes espectáculos ejecuten dos o tres universos DMX, aunque la consola de control de iluminación debe ser capaz de controlar múltiples universos.

Figura\(\PageIndex{1}\): Una luminaria LED

Hay más que saber Las consolas modernas de control de iluminación están diseñadas para permitir que un programador que trabaje con equipos de iluminación inteligentes, como luces móviles o equipos con control de color LED, interactúe con los atributos de ese equipo, como paneo, inclinación o cambio de color gráficamente en lugar de ingresar la información como% en direcciones de control DMX individuales. Esto permite una programación más intuitiva de estos múltiples accesorios direccionados. Muchas consolas reconocen estos accesorios inteligentes una vez que están conectados a través de DMX o pueden ofrecer listas de opciones de accesorios para asignar a los controles de atributos de la consola. Una vez asignadas, todas las funciones múltiples de los dispositivos se pueden programar desde una única interfaz gráfica. Esto hace que el uso de múltiples accesorios LED y unidades de luz móviles sea mucho más simple para el programador que de otra manera tendría que rastrear cada cambio de rango para cada canal de control que emplean los accesorios.

Unidades de luz móvil y unidades de espejo móvil

Algunos accesorios están automatizados y tienen la capacidad de rotar, pan/tilt, cambiar de color, cambiar de tamaño, utilizar múltiples plantillas y estroboscópico. La mayoría de las luces móviles logran estas funciones mediante la utilización de una serie de motores que mueven los elementos del accesorio. Las luces de espejo móviles motorizan solo un solo espejo sobre el que se enfoca el haz del instrumento, permitiendo que la luz se refleje alrededor del escenario.

Figura\(\PageIndex{1}\): Una luz en movimiento

Figura\(\PageIndex{1}\): Una luz de espejo móvil

Seguridad para un electricista de escenario

Mantenerse seguro en este ambiente de instalaciones temporales requiere el conocimiento del equipo y sus limitaciones y una cantidad significativa de enfoque personal y disciplina. La seguridad implica el uso de las conexiones eléctricas correctas, pero también hay ascensores y escaleras que se utilizan para acceder al equipo.

Las escaleras deben estar en buen estado y solo deben usarse donde todos los pies de la escalera puedan colocarse sólidamente sobre una superficie robusta. Las escaleras independientes y portátiles están equipadas con un “escalón” en la parte superior, sin embargo ese escalón no está diseñado para estar de pie. El centro de gravedad de la persona que trabaja en la escalera no debe colocarse por encima de la altura de trabajo recomendada por la escalera (normalmente enumerada en la escalera misma). Una buena regla general es que tu cintura no debe estar por encima del escalón superior de la escalera.

Los elevadores motorizados deben usarse de acuerdo con sus pautas de seguridad, y siempre se deben emplear soportes de estabilizador siempre que sea posible. Los electricistas deben vaciar sus bolsillos de cualquier cosa que pueda caer sobre los trabajadores debajo, y las llaves u otras herramientas deben ser aseguradas al usuario con un dispositivo de detención de caídas.

Mantener todos los cables eléctricos en buen estado de funcionamiento también es clave para la seguridad eléctrica, ya que

los cables expuestos pueden ser un peligro. No tire de los cables eléctricos ni permita que el enchufe lleve el peso del cable. Los puntos de conexión deben apoyarse con una línea de unión cuando corresponda. Nunca toque los cables expuestos mientras están conectados a una fuente de alimentación. Los servicios de energía, los atenuadores y los cables tienen limitaciones de energía que deben considerarse. Si alguna vez has tocado un cable de alimentación en casa y has descubierto que se siente caliente, esa es una señal de que estás tirando más energía a través del cable de la que está clasificado y tienes una situación potencialmente peligrosa. Cuando se tira más energía a través de un cable de la que está clasificada para transportar, el cable se sobrecalienta y puede fundirse a través de su camisa causando un cortocircuito eléctrico y un posible incendio. Un cable clasificado para llevar una carga eléctrica más grande puede ser todo lo que se requiere para corregir el problema.

Hay más que saber Para calcular la carga eléctrica que lleva un instrumento necesitamos entender algunos conceptos básicos de la electricidad. En Estados Unidos la electricidad en nuestros hogares y negocios nos llega como corriente alterna y normalmente se nos envía a 115 voltios. Nuestros teléfonos celulares y otros dispositivos que funcionan con baterías son alimentados por corriente continua y pueden tener cualquier número de voltajes. En cualquier caso, un conjunto de fórmulas nos permite calcular los factores que rigen el uso seguro de la electricidad. Los voltios representan una escala de la fuerza relativa del flujo de electricidad (del proveedor). Los vatios representan la cantidad de electricidad necesaria para hacer el trabajo (consumido). El amperaje (amperios) representa la velocidad y la cantidad de electricidad que se puede transportar de manera segura. Si conocemos dos de estas tres cifras, podemos calcular la tercera usando estas fórmulas: Vatiaje = voltaje x amperaje. Amperaje = vatiaje/por voltios. Usando la primera de estas fórmulas podemos decir que si tenemos un circuito clasificado en 15 amperios (quizás esta es la clasificación del disyuntor para este servicio eléctrico), podemos calcular la potencia multiplicando los 115 voltios estándar por los 15 amperios permisibles para obtener 1,725 vatios. Esto significa que podemos conectar de manera segura lámparas que sumen ese voltaje. Esta carga podría ser de tres instrumentos con lámparas de 575 vatios, dos instrumentos con lámparas de 750 vatios o 17 instrumentos con lámparas de 100 vatios. Si queremos alimentar tres instrumentos de iluminación cada uno equipado con una lámpara de 575 vatios (3 x 575 = 1,725 vatios), podemos usar la segunda fórmula para dividir la potencia entre los 115 voltios estándar (1,725/115) para decirnos que necesitamos un cable nominal para transportar al menos 15 amperios para transportar de manera segura la electricidad. Este cálculo también nos indica que cualquier disyuntor eléctrico en el sistema debe estar clasificado para al menos 15 amperios. El cable está clasificado por calibre o grosor del cable, que generalmente se imprime a lo largo de la camisa del cable. El calibre del cable está directamente relacionado con la cantidad de corriente eléctrica que puede transportar de manera segura. La corriente eléctrica se mide en amperios. Un cable hecho de cable de calibre 14 puede transportar de manera segura 15 amperios de corriente eléctrica. El cálculo de las cargas eléctricas le mantendrá a usted y al equipo de iluminación operando dentro de límites seguros.

Para mayor exploración Gillette, J. Michael. 2007. Diseño y producción teatral: una introducción al diseño y construcción de escenas, iluminación, sonido, vestuario y maquillaje. Boston: McGraw-Hill. “ETC - Teatro, Cine, Estudio e Iluminación Arquitectónica.” n.d. Consultado el 16 de agosto de 2018. www.etcconnect.com/.