14.4: Acompañamientos de Acordes de Bloque

Última actualización
Guardar como PDF

Page ID: 94436

\( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \) \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)\(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \(\newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\) \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\) \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\) \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)\(\newcommand{\AA}{\unicode[.8,0]{x212B}}\)

14.4 Acompañamientos de Acordes de Bloque

Esta sección contiene las siguientes subsecciones:

14.4.1 El ritmo “1 (2) y”

En esta sección, discutiremos algunos ritmos de acompañamiento que ocurren frecuentemente en la música popular. El primero de esos ritmos tiene dos acordes por medida, con el primer acorde en el beat 1 y el segundo acorde en el upbeat después del beat 2.

Figura\(\PageIndex{1}\): Marvin Gaye y Ed Townsend, “Vamos a ponérselo” (1973)

Encontrarás un ritmo y una línea de bajo similares en el siguiente ejemplo.

Figura\(\PageIndex{2}\): Ed Sheeran, “Pensando en voz alta” (2014)

El ritmo “1 (2) &” también se encuentra en “Don't You (Forget About Me)”, canción asociada a la película The Breakfast Club.

Figura\(\PageIndex{3}\): Keith Forsey y Steve Schiff, “Don't You (Forget About Me)” (1985)

A continuación se muestran cinco ejemplos más de acompañamiento de acordes de bloque en el ritmo “1 (2) &”.

Figura\(\PageIndex{4}\): Holly Knight, Gene Bloch, Ann Wilson y Nancy Wilson, “Nunca” (1985)

Figura\(\PageIndex{5}\): Kesha Sebert, Lukasz Gottwald, Benny Blanco, “Tik Tok” (2009)

Figura\(\PageIndex{6}\): Bruno Mars, Philip Lawrence, Christopher Brown, James Fauntleroy, Johnathan Yip, Ray Romulus, Jeremy Reeves, Ray McCullough II, “Eso es lo que me gusta” (2017)

Observe que el ejemplo anterior (“Eso es lo que me gusta”) tiene la misma progresión que “Septiembre” por Tierra, Viento y Fuego.

Figura\(\PageIndex{7}\): Charlie Puth, Cameron Thomaz, Andrew Cedar, Justin Franks, Dann Hume, Josh Hardy y Phoebe Cockburn, “Nos vemos de nuevo” (2015)

Figura\(\PageIndex{8}\): James Arthur, Neil Ormandy, Steve Solomon, “Di que no lo dejarás ir” (2016)

El siguiente ejemplo tiene el ritmo “1 (2) &” en disminución.

Figura\(\PageIndex{9}\): Justin Bieber, Benny Blanco y Ed Sheeran, “Ámate a ti mismo” (2015)

14.4.2 El Ritmo “Barbara Ann”

Es más fácil describir el siguiente patrón de acompañamiento de acordes de bloque como el ritmo “Barbara Ann” que el ritmo “1 2 3 (4) & (1) & (2) & 3”. A continuación se presentan seis ejemplos de piezas que utilizan este ritmo, ya sea con acordes de bloque o únicamente en la línea de bajo.

Figura\(\PageIndex{10}\): Fred Fassert, “Barbara Ann” (1961)

Figura\(\PageIndex{11}\): Brian Holland, Lamont Dozier, Eddie Holland, “No puedes apurar el amor” (1966)

Figura\(\PageIndex{12}\): Sara Allen, Daryl Hall, y John Oates, “Maneater” (1982)

Figura\(\PageIndex{13}\): Kimberley Rew, “Caminando sobre el sol” (1985)

Figura\(\PageIndex{14}\): Nic Cester y Cameron Muncey, “¿Vas a ser mi chica?” (2003)

Una versión más lenta de este ritmo ocurre en “Smoke on the Water” de Deep Purple.

Figura\(\PageIndex{15}\): Ritchie Blackmore, Ian Gillan, Roger Glover, Jon Lord e Ian Paice, “Humo en el agua” (1973)

14.4.3 Acordes repetidos de 8ª nota

Los acordes repetidos de 8 notas ocurren regularmente en texturas de música “clásica”.

Figura\(\PageIndex{16}\): W.A. Mozart, Sonata para piano K. 310, I (1778)

Figura\(\PageIndex{17}\): Franz Schubert, Winterreise, D. 911 “Gute Nacht” (1828)

Figura\(\PageIndex{18}\): Robert Schumann, Dichterliebe, “Ich grolle nicht” (1844)

El siguiente ejemplo es del musical Annie. Tenga en cuenta el ritmo “1 (2) &” en la línea de bajo.

Figura\(\PageIndex{19}\): Charles Strouse y Martin Charnin, Annie, “Es la vida dura” (1977)

Las octavas repetidas son una textura de acompañamiento estándar en roca.

Figura\(\PageIndex{20}\): Geoff Gill y Cliff Wade, “Heartbreaker” (1979)

El repetido ritmo de octava nota también es común en la música popular reciente. Nótese que en el siguiente ejemplo se usa la progresión de los años 50 (i.e., II—VI—IVI—VV).

Figura\(\PageIndex{21}\): Nate Ruess, Andrew Dost, Jack Antonoff y Jeff Bhasker, “Somos jóvenes” (2011)

14.4.4 Acordes repetidos de cuarto de nota

Los acordes repetidos de cuarto de nota son un ritmo de acompañamiento común en la música “clásica” y popular.

Figura\(\PageIndex{22}\): George Frideric Handel, “Ombra mai fu”, Jerjes, HWV 40 (1738)

Figura\(\PageIndex{23}\): Joe Raposo, Jon Stone y Bruce Hart, “¿Me puedes decir cómo llegar a Barrio Sésamo?” (1969)

Figura\(\PageIndex{24}\): Billy Joel, “Ella tiene un camino” (1971)

Figura\(\PageIndex{25}\): Lou Gramm y Mick Jones, “Frío como hielo” (1977)

Figura\(\PageIndex{26}\): Gordon Sumner, “Roxanne” (1978)

Figura\(\PageIndex{27}\): Michael Bublé, Alan Chang y Amy Foster-Gillies, “No te he conocido todavía” (2009)

Figura\(\PageIndex{28}\): Sara Bareilles, “Canción de amor” (2007)

En la siguiente sección, examinaremos texturas de acompañamiento consistentes en afterbeats y offbeats.