14.3: Acompañamientos Arpegiados

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14.3 Acompañamientos Arpegiados

14.3.1 Arpegios

Una forma de expresar los acordes rítmicamente es a través de arpegios en una parte y una línea de bajo en octavas en una parte inferior, como en el siguiente ejemplo de la Sonata Moonlight de Beethoven.

Figura\(\PageIndex{1}\): Ludwig van Beethoven, Sonata a la luz de la luna, op. 27, núm. 2, I (1802)

El siguiente ejemplo tiene arpegios descendentes.

Figura\(\PageIndex{2}\): Alicia Keys, “Si no te tengo” (2004)

Observe que tanto en los ejemplos de Beethoven como de Alicia Keys existe el intervalo armonioso de una décima (una octava más una tercera) entre la voz de bajo (más baja) y la voz soprano (más alta). Los siguientes ejemplos tienen arpegios que ascienden y descienden a través de un acorde.

Figura\(\PageIndex{3}\): James Pankow, “Colobre mi mundo” (1970)

Figura\(\PageIndex{4}\): Fred Ball, Joseph Angel y Robyn Fenty, “Amor en el cerebro” (2016)

Observe en el ejemplo anterior que también hay un órgano tocando acordes de bloque para crear un sentido de legato en la textura. Los siguientes dos ejemplos son de música popular más reciente.

Figura\(\PageIndex{5}\): Adele Adkins y Dan Wilson, “Alguien como tú” (2011)

Figura\(\PageIndex{6}\): Ryan Tedder, “Secretos” (2009)

A continuación se muestra un ejemplo en 44 con arpegios en notas decimosexta.

Figura\(\PageIndex{7}\): Kevin Briggs, Kandi Burress, Tameka Cottle, Lisa Lopes, “No Scrubs” (1999)

14.3.2 Bajo Alberti

Los patrones de acompañamiento de bajo Alberti involucran arpegios que no arpegian acordes en un simple movimiento ascendente o descendente, sino en un patrón de “bajo-alto-medio-alto” como puedes ver en los ejemplos a continuación.

Figura\(\PageIndex{8}\): Mozart, Sonata para piano K. 545, I (1788)

El siguiente ejemplo utiliza el mismo patrón Alberti que en el ejemplo de Mozart anterior, pero transpuesto a Mi menor y en un registro inferior.

Figura\(\PageIndex{9}\): Brian Carman y Bob Spickard, “Pipeline” (1962)