Saltar al contenido principal
LibreTexts Español

10: Los etruscos

  • Page ID
    105288
  • \( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)

    \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)

    \( \newcommand{\id}{\mathrm{id}}\) \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

    ( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\) \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\)

    \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\) \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\)

    \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\) \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\)

    \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\)

    \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

    \( \newcommand{\id}{\mathrm{id}}\)

    \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\)

    \( \newcommand{\kernel}{\mathrm{null}\,}\)

    \( \newcommand{\range}{\mathrm{range}\,}\)

    \( \newcommand{\RealPart}{\mathrm{Re}}\)

    \( \newcommand{\ImaginaryPart}{\mathrm{Im}}\)

    \( \newcommand{\Argument}{\mathrm{Arg}}\)

    \( \newcommand{\norm}[1]{\| #1 \|}\)

    \( \newcommand{\inner}[2]{\langle #1, #2 \rangle}\)

    \( \newcommand{\Span}{\mathrm{span}}\) \( \newcommand{\AA}{\unicode[.8,0]{x212B}}\)

    \( \newcommand{\vectorA}[1]{\vec{#1}}      % arrow\)

    \( \newcommand{\vectorAt}[1]{\vec{\text{#1}}}      % arrow\)

    \( \newcommand{\vectorB}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)

    \( \newcommand{\vectorC}[1]{\textbf{#1}} \)

    \( \newcommand{\vectorD}[1]{\overrightarrow{#1}} \)

    \( \newcommand{\vectorDt}[1]{\overrightarrow{\text{#1}}} \)

    \( \newcommand{\vectE}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash{\mathbf {#1}}}} \)

    \( \newcommand{\vecs}[1]{\overset { \scriptstyle \rightharpoonup} {\mathbf{#1}} } \)

    \( \newcommand{\vecd}[1]{\overset{-\!-\!\rightharpoonup}{\vphantom{a}\smash {#1}}} \)

    In This Chapter

    • 10.1: Etruscos tempranos
      Los etruscos, una introducción | La tumba de Regolini-Galassi y el peroné del desfile | Conexiones globales: Geomitología y el Grifo | Templo de Minerva y la Escultura de Apolo (Veii) | Sarcófago de los esposos | Tumba de los Relieves | Tumba del Triclinio
    • 10.2: Etruscos posteriores
      Escultura y pintura etruscas posteriores | Conexiones globales: Artículos funerarios y funerarios | Bucchero | Aule Metele (Arringatore) | Necrópolis etruscas de Cerveteri y Tarquinia

    Introducción: Claves Tecnológicas para el (Re) Descubrimiento

    Figura\(\PageIndex{1}\): Detalle de la Tumba de la Caza y la Pesca, siglo VI a. C., pintura mural en Tarquinia, Italia. (Foto: tutincommon, CC BY-NC 2.0) Este antiguo fresco etrusco representa una colorida escena de personas en un barco pescando y personas en tierra cazando aves.

    Misterioso. Curioso. Desconcertante. Enigmático. Todas estas son palabras de uso frecuente para describir a los antiguos etruscos, cuya lengua y cultura distintivas hicieron que el historiador griego Herodoto teorizara, ya en el 500 a.C., que eran migrantes de Anatolia. Aunque gobernaron gran parte de la Italia actual mucho antes de que el Imperio Romano dominara la región, los etruscos son relativamente menos conocidos por el público en general, en gran parte porque gran parte de su cultura también está velada por los historiadores. Los etruscos influyeron mucho en Roma (y algunos de los primeros reyes de Roma fueron hablantes etruscos), pero a pesar de esto, los historiadores aún no saben tanto de los etruscos como de otras culturas cercanas. Con los nuevos avances tecnológicos, sin embargo, eso está empezando a cambiar. Los investigadores están utilizando diferentes tecnologías para examinar los restos de la cultura etrusca, con el fin de ayudar a arrojar luz sobre esta historia oscurecida.

    Utilizando algo llamado extracción hiperespectral multi-iluminación (MHX), los científicos han podido revelar recientemente no solo los colores descoloridos utilizados en frescos y murales etruscos, sino incluso figuras largamente ocultas. La técnica combina docenas de imágenes utilizando diferentes bandas de luz, como ultravioleta e infrarroja, y luego procesa todas ellas juntas para proporcionar conocimientos únicos y análisis de color en las obras. En un mural conocido como la Tumba del Mono, todo lo que se podía ver a simple vista era un desenfoque de pintura que había cambiado de color con el paso del tiempo, pero MHX reveló a una persona que portaba un objeto. Es posible que el uso de esta tecnología en más arte etrusco conduzca a una mayor comprensión de su arte y cultura.

    Otros avances científicos se han logrado en forma de investigación de ADN en la zona, demostrando que los etruscos no eran misteriosos migrantes provenientes de tierras lejanas, sino que de hecho eran genéticamente los mismos que sus vecinos latinos. Un equipo de genetistas, lingüistas y arqueólogos estudiaron ADN tomado de esqueletos en tumbas etruscas y encontraron que “los etruscos descendían en parte de agricultores de la Edad de Piedra que vivían en Europa a partir del 6000 a. C.” Al igual que sus vecinos, continúa el artículo, “para el 1600 a. C. los etruscos parecen haber absorbido una afluencia de recién llegados rastreando su ascendencia hasta los pastizales abiertos, o estepas, de la Rusia y Ucrania actuales”. Sin embargo, en lugar de dominar la nueva cultura de los migrantes, parece que se aculturaron a la forma de vida etrusca. Como afirma el historiador y coautor del estudio Michael McCormick: “Casi en todas partes, estas nuevas personas y nuevos idiomas triunfaron, junto con su cultura... Aquí, eso no sucedió: La vieja cultura se mantuvo y prosperó”. A medida que historiadores y científicos ayudan a arrojar luz sobre los llamados “misterios” de los etruscos, su atractivo perdurable permanece y se profundiza.

    Historiografía (Historia de la escritura)

    Un lenguaje indescifrado y una historia enterrada

    Etruria, la tierra de los etruscos, estaba en el centro de Italia, entre los ríos Arno y Tíber. Hoy, esa región se llama Toscana, que se hace eco del nombre de esos antiguos habitantes. El mar Tirreno también los hace referencia, a través del nombre que los griegos les llamaban, Tyrrhenoi, aunque se llamaban Rasenna.

    Tenían un lenguaje escrito; su guión es derivado del griego, y a su vez, influyó en el latín. Sin embargo, el etrusco no tiene relación con otras lenguas indoeuropeas y permanece en gran parte sin descifrar, en parte porque los romanos suprimieron la lengua etrusca (y construyeron sobre la mayoría de sus sitios arquitectónicos y ruinas). Eso significa que los historiadores saben significativamente menos de los etruscos que de los griegos o de los romanos, aunque los historiadores del arte tienden a seguir interesados en los etruscos debido a sus relaciones con Grecia y con Roma. Lo que más se sabe de los etruscos proviene de los muchos objetos enterrados que dejaron atrás, particularmente en tumbas. Además del arte etrusco único que se encuentra en los entierros, también había objetos griegos, dándonos una idea de su relación con Grecia también. Y muchos de sus desarrollos arquitectónicos urbanos, como carreteras, canales de desvío de agua y sistemas de alcantarillado, sirven como predecesores influyentes de las notables hazañas de planificación urbana de Roma.

    Descripción general del capítulo

    Aunque los etruscos son menos familiares para muchos que los griegos y los romanos, esta cultura proporciona una especie de puente entre ambos, porque los etruscos valoraban la cultura griega y a su vez influyeron fuertemente en la cultura romana. Sin embargo, el arte etrusco no es una imitación del arte griego, sino que es su propio producto distinto y fascinante. Este capítulo se divide en dos secciones básicas: Arte Etrusco Temprano y Arte Etrusco Posterior. El primero se divide además en dos periodos que hacen eco de los recientemente cubiertos en Grecia: Proto-Arcaico y Arcaico. Aunque los nombres de época son los mismos en el arte griego y etrusco, el arte etrusco tiene su propio carácter separado y distintivo.

    Este capítulo abarca una gama de arte de los antiguos etruscos. Dado que gran parte de las bulliciosas ciudades y asentamientos etruscos se construyeron una y otra vez, muchos de los restos de su cultura permanecen enterrados bajo capas de culturas adicionales.

    Descripción general de los objetos

    Este capítulo incluye una amplia gama de tumbas y complejos funerarios, todos los cuales actúan como cápsulas del tiempo que ofrecen información sobre la cultura, rituales y creencias de los antiguos etruscos, además de magistrales esculturas de terracota, joyas y vasos, que incluyen:

    • un ahora famoso, intrincado peroné de oro en relieve de la tumba de Regolini Galassi en Cerveteri de mediados del siglo VII a. C.
    • figuras de terracota a gran escala como Aplu (Apolo de Veii), que adornaban los tejados del templo, creando un teatro en el cielo
    • el vivo y expresivo sarcófago de terracota de los Esposos
    • Tumba de los Relieves decorada en estuco pintado
    • Quimera de Arezzo, elaborada con el proceso de cera perdida y más recientemente juzgada como falsificación del arte etrusco
    • Aule Metele (Arringatore) de Corlona, Italia

    Para cuando termines de leer este capítulo sobre arte etrusco antiguo, deberías ser capaz de:

    • Identificar obras de arte etrusco y examinar los posibles orígenes del arte y la cultura etruscos
    • Diferenciar entre arte y arquitectura etrusca y griega
    • Describir las formas en que el arte etrusco influyó en el arte romano
    • Comparar las costumbres sociales y funerarias de los etruscos con las de otras culturas

    ¿Quieres saber más?

    Aquí hay algunos recursos adicionales que puede explorar para profundizar en su comprensión del arte discutido en este capítulo.